Logo hu.designideashome.com

Rendszeresek Vagyok A Művészet és Az Emberek Között, Mondja Kulapat Yantrasast

Tartalomjegyzék:

Rendszeresek Vagyok A Művészet és Az Emberek Között, Mondja Kulapat Yantrasast
Rendszeresek Vagyok A Művészet és Az Emberek Között, Mondja Kulapat Yantrasast

Videó: Rendszeresek Vagyok A Művészet és Az Emberek Között, Mondja Kulapat Yantrasast

Videó: Rendszeresek Vagyok A Művészet és Az Emberek Között, Mondja Kulapat Yantrasast
Videó: RETRÓ - Bullás József és Papadopoulou Nagy Ildikó Niki 2024, Március
Anonim

"Rendszeresek vagyok a művészet és az emberek között" - mondja Kulapat Yantrasast

A Kulapat Yantrasast thaiföldi építészt nemrég választották a New York-i The Met galériák jelentős felújításának felügyelete céljából. Ebben az exkluzív interjúban elmagyarázza, miért tervezi a művészeti tereket inkább, mint a fehér dobozok, és elismeri Tadao Ando mentorját az "igaz oktatás" biztosításáért.

A Yantrasast, aki a wHY építészeti céget üzemelteti, hírnevet szerzett nagy művészeti terek létrehozásában az Egyesült Államokban - portfólióval, amely magában foglalja a Chicagói Művészeti Intézet galériáit és a Los Angeles-i David Kordansky Galériát.

Ez a tapasztalat nyilvánvalóvá tette őt a Metropolitan Museum of Modern Art projektben. Yantrasast viszont úgy véli, hogy kinevezésének kulcsa az volt, hogy képes a kiállított művekhez egyedi tereket létrehozni, nem pedig az üres hátteret.

Yantrasast beszélt Dezeennel arról, hogy megpróbálja elkerülni a "fehér doboz" művészeti galériák létrehozását

"Tényleg úgy gondolom, hogy a művészet és az emberek között találkozók lehetnek" - mondta a los Angeles-i építész Dezeennek.

"Olyan teret akarok létrehozni, amely nem egy fehér doboz. Ez egy olyan hely, amely lehetővé teszi a művészet számára, hogy lélegezzen, [megértse], hogy hol vagy, helymeghatározást, legyen szó a művészetről vagy a város összefüggéséről, a tapasztalat egy része."

A Yantrasast tervezése "tiszteletben tartja és fokozza" a Met történelmét

A The Met 70 millió dolláros (54 millió font) projektje magában foglalja a Micheal C Rockefeller Wing átalakítását, ahol Afrika, Óceánia és az Amerika (AAOA) osztályának otthont ad.

A Yantrasast újjátervezésében minden régió külön térrel fog rendelkezni, amely építészeti részleteket tartalmaz a különféle néprajzokon alapulva, és amelynek célja a meglévő 5. Avenue épület kiegészítése is.

"Az új, a Rockefeller Wingben a padlótól a falig és a mennyezetig fennálló kapcsolat tiszteletben tartja és tovább fokozza a The Met történelmi tereiben látható térszervezeti viszonyokat, de integrálja a gyűjtemény három régiójának helymeghatározását" - mondta.

Egy másik példa a Yantrasast fehéres doboz elleni megközelítésére a New York-i Tribeca szomszédságában lévő 19. századi épület közelmúltbeli átalakításáról az R & Company tervező galéria helyére.

"Ez egyértelműen nem egy fehér doboz, inkább egy múzeum." - mondta az építész, aki Dezeennel a The Met kinevezéséről szóló hírek előtt és után beszélt.

Image
Image

A Yantrasast felújítja a The Met's Africa, Óceánia és Amerika galériákat, amelyek építészeti részleteket mutatnak, amelyek a különböző régiókra támaszkodnak

A David Kordansky Galéria, amelyet a cég 2014-ben készített el, szintén "kiemelkedő" projekt az építész számára, a többi nyugati parti bizottság mellett.

Ezek közé tartozik az "elegáns és elérhető" Christie's Aukciós ház a Beverly Hills-ben, a Los Angeles-i Kortárs Művészeti Intézet és a Los Angeles-i Marciano Művészeti Alapítvány - amelyekre átalakított egy elhagyott templomot.

Tadao Andóval való együttműködés volt a Yantrasast "igazi nevelése"

A thaiföldi Bangkokban született Yantrasast először diplomát szerzett az ország Chulalongkorn Egyetemen. Ezután 20 éves korában Tokióba költözött, hogy építészmérnöki és PhD diplomát szerezzen.

De a neves japán építész, Tadao Ando közreműködésével töltött nyolc évet a legértékesebb képzésének tartja.

"Ez egy igazi oktatás volt, nem csak az építészetben, hanem a filozófiaban is, amellyel a filozófiát a saját munkájához tervezheted, és hogyan élsz az életed" - mondta. "Mindez nagyon sokat tanultam tőle."

Image
Image

További példái megközelítésére az R & Company tervező galéria új otthona, amelyet New York-ban készített

Az építész számos nagy projekten dolgozott az Ando cégnél, ideértve a múzeumokat és galériákat, például a texasi Fort Worth Modern Művészeti Múzeumát.

"Nagyon szoros kapcsolatunk volt, állandóan együtt utaztunk" - tette hozzá Yantrasast. "Régóta nagyon nagy része voltam ennek a márkanak, a háttérben dolgoztam."

Míg közeli barátok maradtak, Yantrasast Andóból elágazott és Amerikába költözött, ahol 2003-ban alapította. Azt mondta, hogy új kihívások vadászatában van.

"Japánban úgy éreztem, hogy mindenki ugyanolyannak néz ki, ugyanúgy öltözködik, ugyanazt a médiát fogyasztja, minden ebben a tervezett, kifinomult világban volt" - mondta Yantrasast.

"A thaiföldi gyökerek kezdtek belépni" - folytatta. "Szerettem a sokféleséget, a illatokat, mindezt akartam, ezért érkeztem Amerikába."

Olvassa el a Yantrasastmal készített interjúink szerkesztett átiratát:

Eleanor Gibson: Szerinted miért választották ki a The Met projektbe?

Kulapat Yantrasast: A The Met csapata meglátogatta korábbi munkáinkat a Harvard Művészeti Múzeumokban és a Chicagói Művészeti Intézetben; Úgy gondolom, hogy valami beszélt velük a tiszta vonal esztétikájáról, a gyűjteményre összpontosításról és annak telepítéséről.

Mindkét projekt kialakításánál az ügykezelést könnyű kezelni, miközben a művészeti tárgyakat a legjobb jelenlétükben mutatjuk be.

Eleanor Gibson: Mi a koncepció Afrika, Óceánia és az Amerika galériákra? Van-e olyan részlet, amelyet felfedhet?

Kulapat Yantrasast: A koncepció világos és megkülönböztető portálok és jelenlét létrehozása a szárny három régiójában: Afrika, Óceánia és Amerika művészeteiben. Ezek a területek összességében a világ több mint háromnegyedét fedik le, ám a legtöbb múzeumi bemutatóban nincs elég különbségtétel velük. Az új tervben minden régiónak megvan a saját hozzáférési portálja és a saját helymeghatározása - a régió építészeti benyomásának ösztönzése, valamint a más régiókkal és a The Met többi kollekciójával kialakított erős vizuális kapcsolat révén.

Személyes öröm, hogy nagyszerű művészekkel és kurátorokkal dolgozom

Eleanor Gibson: Hogyan utal a The Met épületre?

Kulapat Yantrasast: A Met történelmi és több generációs építészetének építészetét figyelembe vették. A Nagyterem kupolájától a görög és a római galéria boltozatáig. Az új Rockefeller Wingben a padlótól a falig és a mennyezetig fennálló kapcsolat tiszteletben tartja és tovább fokozza a Met történelmi tereiben látható térbeli szervezet részét, de integrálja a gyűjtemény három régiójának helymeghatározását.

Eleanor Gibson: Számos galériát és művészeti teret befejezte, miért dönt ezen a területen?

Kulapat Yantrasast: Szeretem a művészetet és a felfedezéseket. A művészet egyike annak a néhány maradt dolognak, amely valóban lehetővé teszi számunkra, hogy új módon látjuk a világot, minden alkalommal, amikor egy új műalkotással, új koncepcióval találkozunk. Személyes öröm az, hogy nagyszerű művészekkel és kurátorokkal dolgozom, és ez az egész életen át tartó szenvedély és leckám.

A keleti parti bizottságok a nagyobb nyugati parti művészeti területeket követik, mint például a Los Angeles-i Kordansky Galéria

Eleanor Gibson: Vannak-e kiemelések más tervezett galériákból?

Kulapat Yantrasast: Azt hiszem, a David Kordansky Galéria LA-ban. A program nagyon erős, és az épület valóban támogatta a programot, tehát jó szinergetikai kapcsolat van az ottani építészettel és a művészeti programmal. Ez a legtöbb ember számára kiemelkedett.

Azóta terveztünk épületeket a Christie's Aukciós háznak Beverly Hills-ben, amely elegánsabb és hozzáférhetőbb, és az emberek is szeretik az épületet.

Két nemrégiben elkészített projektünk a Marciano Art Alapítvány Los Angelesben, és ez egy régi szabadkőműves templom átalakítása - 120 000 négyzetláb - művészetbe, és a játék eleme ezek között valóban nagyon sikeres számomra, és a terek kedvesek.

Aztán befejeztük a Los Angeles-i Kortárs Művészeti Intézetet, amelyet tavaly szeptemberben nyitottak meg.

A fehér doboz elérte csúcsát

Eleanor Gibson: Mi volt a legfontosabb elvonulásuk ezekből a projektekből?

Kulapat Yantrasast: Tényleg úgy látom, hogy a művészet és az emberek között találkozom. Olyan teret akarok létrehozni, amely nem egy fehér doboz, hanem egy olyan hely, amely lehetővé teszi a művészet lélegzetét, annak érzékelését, hogy hol vagy, egy helyérzetet, függetlenül attól, hogy ez a művészet, vagy a város összefüggései, része a tapasztalat. Ugyanakkor szeretném megbizonyosodni arról, hogy csodálatos és jó idő van-e, a művészet jól néz ki, az emberek jól érzik magukat, és jól érzik magukat egy jó helyben.

Úgy érzem, hogy a fehér doboz elérte csúcspontját. És még korábban a művészetnek az életből és a kontextusból való elkülönítésének korlátai is problémát jelentenek a művészet megértésében. Tehát általában igen, amikor művészeti tereket csinálok, megpróbálom megakadályozni, hogy az élet megtörténjen.

A cég kibővítette a Kentucky-i Louisville-ben található Speed Art Museumot is. Fénykép: Rafael Gamo

Eleanor Gibson: Időt töltöttél Tadao Andóval együtt, mondhatnál nekem?

Kulapat Yantrasast: Igen, köszönöm. Thaiföldön születtem, és 20 éves koromban Japánba költöztem. Ebből nyolc évet Ando-val töltöttem, mint mentorom. Előtte befejeztem egy építészmérnöki és pHD-programot, majd találkoztam Andóval, így nyolc évre mentem vele dolgozni.

Valódi oktatás volt, nem csak az építészetben, hanem a filozófiaban is, amellyel filozófiáját saját munkájához tervezheted, és hogyan élted az életed. Mindez nagyon sokat tanultam tőle. Nagyon szoros kapcsolatban álltunk, egész idő alatt együtt utaztunk, nagyon közel éltem vele, tehát a mentorálásunk teljes volt, amit kaptam.

Ando számára ez valójában a gondolatok tisztaságáról szól

Eleanor Gibson: Mire emlékeztet még akkoriban?

Kulapat Yantrasast: Ando számára azt gondolom, hogy valójában a gondolatok tisztasága. Munkájának nagy szempontja a szerkezet egyértelműsége, a nagyon fontos rész diagram, és hogy építészete bizonyos értelemben a kultúra absztrakciója, a természettel való kölcsönhatás, függetlenül attól, hogy ez a természet a víz zöldövezetében, a természet a fényben A levegő és a levegő, azt hiszem, a minőség vonzott igazán oda.

Régóta a márka nagyon nagy része is voltam, háttérben dolgoztam. És akkor azt éreztem, hogy nagyszerű, de szükségem van valami másra, amikor elhatároztam Japánból Amerikába költözni.

Eleanor Gibson: Hogyan volt ez az átmenet?

Kulapat Yantrasast: Nem volt nehéz, csak több meglepetés volt, mint gondoltam.

Ajánlott: